ATTRAVERSO (THROUGHOUT) by Elijax [English]
Luigi Russolo's writings, paintings and thoughts about the futuristic orchestra gave birth to the modern poetics of composition. The noise of urbanized cities, of technology, and also of weapons, is integrated in the so-called "classical" music. Everything is noise, or the silence is noise... the boundaries between organized sound and noise are overcome. From a philosophical perspective, randomness (indetermination) is absolute, and the idea itself is overcome by the concept of integration of a deterministic randomness, or by a rational indetermination.
My sound experimentations begun with a survey on noise: random noise, pseudo-random noise (as generated by computers), or "unrepeating random noise", in which all samples are unique. I generated one second of an unrepeating random noise at 48KHz, which I used as a ground for the ideas of this composition. It is an interesting concept, since the randomness of the samples following the first sample decreases with the number of samples generated, until the last one which is necessary. I downsampled this second of generated unrepeating noise, finding a tone row, and I evaluated the potential of the pitch classes.
After deciding the structure of the piece and some tone colors, I composed freely. Eventually I used some previous samples of mine which fitted with the overall sound/noise.
The first part is sidereal. A few kinds of glockenspiels are generated from the noise passing throughout some filters with self-resonance and resonators. The crescendi are made by granular delays. At minute 3 there are some stable pitches made with a reversed reverbered granular harp, with stretched waveforms. Over this, around 4 minutes and 30 seconds there is chorale played by a string orchestra, made upon the tone-row of the previous glockenspiels and resonators. Around minute 8 there is an arpeggiator on randomized minor chords and a random drum.
This piece is a tribute to the composer from Portogruaro, to his coherence, to his vitality and dynamism, to his theories and artistic output, which, throughout times, still inspires us.
Cover art: Antica Dispensa, oil on canvas, by Emidio Bernecoli.
www.emidiobernecoli.it
ATTRAVERSO di Elijax [Italian]
L’opera di Luigi Russolo attraversa il tempo. Nell’orchestra futurista i rumori della città, della tecnologia, e persino delle armi, sono integrati alla musica "classica”. Russolo getta così le basi per la poetica compositiva moderna, sulle quali si innestano Varese, la musique concrete, John Cage.
I confini tra suono organizzato e rumore sono superati: il silenzio è rumore. Tutto è rumore. Risuona l’eco dell’origine dell’Universo. Dal punto filosofico, la casualità, intesa come indeterminazione, è sovrana. Inoltre, il concetto stesso di indeterminazione è superato dall'idea di una casualità necessaria e deterministica, oppure dalla indeterminazione logico-razionale e dunque causale.
La mia riflessione sonora parte dall'indagine sul rumore: rumore casuale, pseudo-casuale (così come generato dalle macchine), oppure rumore "non ripetitivo", nel quale tutti i campioni sono unici. Ho generato un secondo di rumore non ripetitivo a 48KHz, che è servito come base di idee per la composizione. Essendo i campioni unici e irripetibili, decresce la casualità con l'aumentare dei campioni generati, fino alla necessarietà dell'ultimo campione. Dalla sottocampionatura del secondo di rumore generato ho tratto una serie, e ho valutato istintivamente le potenzialità delle note risultanti.
Una volta stabilita la struttura del brano e alcune caratteristiche timbriche, ho poi composto in completa libertà. Il lavoro è stato infine arricchito da alcuni campioni da me precedentemente composti che hanno caratteristiche sonore affini al brano.
Nella prima parte, nell’architettura siderale, compaiono alcuni glockenspiel, generati dal rumore passato attraverso filtri risonanti e relativi risuonatori. I crescendi sono generati da delay granulari, le cui trasposizioni, seriali e/o parallele, sono strettamente legate alla serie. Circa al terzo minuto cominciano a sentirsi alcune note stabili, una sorta di arpa granulare, privata dell’attacco, riverberata e allungata, con la forma d'onda retrogradata, sulla quale poi si innesta un corale di archi la cui ossatura seriale si basa sulla stessa serie dei glockenspiel e risuonatori precedenti. Al minuto 8 circa entrano sia un arpeggiatore su accordi minori randomizzati sia una batteria casuale e imprevedibile.
Questo pezzo vuole essere un tributo al compositore futurista di Portogruaro, città nella quale io stesso ho iniziato i miei studi musicali e dato voce alle mie prime musiche. È un tributo alla sua coerenza, alla sua vitalità, alle sue opere teoriche ed artistiche che attraverso il tempo, e (nonostante e grazie al) il rumore, ci raggiungono ancora con un riverbero di assoluta originalità e di grande ispirazione.
Copertina: ANTICA DISPENSA, olio su tela, di Emidio Bernecoli.
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